EL BARBERO DE SEVILLA

Gioachino Rossini (Pésaro, 1792 – París, 1868)
es conocido especialmente por sus óperas bufas. Cuando en 1822 visito a
Beethoven, éste le dijo “es usted un buen
compositor de ópera bufa: no deje de escribir siempre ópera bufa”. Lo cual,
según algunos, puede interpretarse lo mismo como un alago que como alusión a
sus limitaciones.

Rossini mostró un
extraordinario genio musical desde la más temprana edad y con tan sólo
dieciocho años entra en el mundo musical con su farsa en un acto La
cambiale di matrimonio. A partir de aquí siguió componiendo con éxitos
sonados en la mayor parte de los casos y repentinos fracasos, pero afianzándose
como el primer compositor italiano de su tiempo.  

A partir de 1820
empieza a escribir óperas más serias, como Semíramis,
que no gustaron mucho. En
1925 presenta su Guillermo Tell, considerada su mejor
obra no bufa y que  sería su última
ópera, aun cuando viviría cuarenta años más. Sigue siendo un misterio por qué
dejó Rossini de componer óperas; son muchas las teorías que tratan de dar
respuesta a este interrogante, desde el hastío hasta la falta de necesidad,
dada la riqueza que ya había acumulado, pasando por abundantes dificultades de
salud, o quizá porque consciente de que se había iniciado una era distinta, el
romanticismo, consideró que él no estaba preparado para hacer ese tipo de
música.

Durante un largo
período del siglo XX Rossini fue un compositor olvidado, salvo por su ópera El
barbero de Sevilla, que siempre permaneció en el repertorio. Sólo a partir
de la década de 1960 el creciente interés por su tiempo, su obra y por su
estilo hizo resurgir muchas de sus composiciones que a partir de entonces
empezaron a difundirse de nuevo. Entre ellas, La Cenerentola, La
gazza ladra,  L’italiana
in Algeri, La donna del lago y sobre todas Guillermo Tell.